陳佩斯話(huà)劇“陽(yáng)臺(tái)”上海站門(mén)票

《陽(yáng)臺(tái)》2004年誕生，是陳佩斯?jié)撔幕I備四年，十易其稿的心血之作。該劇目凸現(xiàn)民生主題，把創(chuàng)作視角投向普通百姓的喜怒哀樂(lè)，而且表現(xiàn)力和民眾性非常極致。

自2004年誕生以來(lái)，大小劇場(chǎng)的演出已經(jīng)超過(guò)了500場(chǎng)，走遍全國(guó)40余座城市，吸引近30萬(wàn)觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)。

“看《陽(yáng)臺(tái)》很多人都笑變形了”陳佩斯說(shuō)“《陽(yáng)臺(tái)》可以說(shuō)是我喜劇生涯30年的總和與提高，我這些年的經(jīng)歷，包括我這些年的小品都在其中有所體現(xiàn)，我是在用幾十年來(lái)前輩們和我自己總結(jié)出來(lái)的，喜劇中規(guī)律性的東西來(lái)指導(dǎo)創(chuàng)作，例如小品《主角與配角》中因?yàn)槿宋镏g的錯(cuò)位所產(chǎn)生的笑料都會(huì)埋在劇情之中。我的舞臺(tái)劇雖然得益于小品，但是與小品卻絕不是一樣的，它們的內(nèi)容含量不一樣，十幾分鐘的小品算是個(gè)小玩意兒，而我現(xiàn)在做的舞臺(tái)劇就是在蓋樓。我敢保證《陽(yáng)臺(tái)》雖長(zhǎng)，但是全程都是笑點(diǎn)不斷，絕無(wú)尿點(diǎn)。”

談及為什么選擇陽(yáng)臺(tái)作為這部喜劇的切入點(diǎn)，陳佩斯則表示：“陽(yáng)臺(tái)是個(gè)人私密空間和外部空間的過(guò)渡，走上陽(yáng)臺(tái)，你既可以觀(guān)賞外面的景致，又可以成為別人眼中的風(fēng)景，這個(gè)名字的寓意就是把一個(gè)人的隱私都暴露在眾目睽睽之下，這也切合了我在劇中想要揭露的貪官與小三等社會(huì)問(wèn)題的初衷。而且我有信心，《陽(yáng)臺(tái)》能獲得每個(gè)年齡階層的人的喜愛(ài)，因?yàn)閺牟煌说慕嵌惹腥耄紩?huì)有自己的看點(diǎn)，毫不夸張的說(shuō)之前《陽(yáng)臺(tái)》表演的時(shí)候很多人都笑的變形了，失態(tài)了，無(wú)論他是老者還是孩子。”

兒子陳大愚接棒《陽(yáng)臺(tái)》

自導(dǎo)自演“侯建設(shè)”

已經(jīng)集演員、編劇、導(dǎo)演于一身的陳大愚，將擔(dān)任《陽(yáng)臺(tái)》此輪演出的復(fù)排導(dǎo)演，并出演“貪腐處長(zhǎng)”侯建設(shè)一角，展現(xiàn)其家傳的喜劇表演天分。

陳大愚2012年畢業(yè)于父親陳佩斯創(chuàng)辦的第一期大道文化喜劇表演培訓(xùn)班，從此開(kāi)始喜劇的創(chuàng)作之路。他以演員身份通過(guò)《陽(yáng)臺(tái)》、《托兒》在話(huà)劇圈內(nèi)嶄露頭角，近三百場(chǎng)的演出經(jīng)歷更磨礪了他的演技，甚至有觀(guān)眾稱(chēng)贊：“比他爸爸演的還好！ ”

2015年，陳大愚自編自導(dǎo)自演的《鬧洞房》正式亮相，創(chuàng)作風(fēng)格頗有陳佩斯風(fēng)范；同時(shí)，陳大愚在《戲臺(tái)》劇組中擔(dān)任導(dǎo)演助理，其導(dǎo)演能力也得到了楊立新等圈內(nèi)前輩的肯定。

同年，陳大愚開(kāi)始擔(dān)任大道文化喜劇表演培訓(xùn)班的培訓(xùn)導(dǎo)演，在與新人演員合作的同時(shí)，也提高著自身對(duì)于喜劇的認(rèn)知和表演的理解。

故事簡(jiǎn)介

農(nóng)民工老穆為討工錢(qián)假跳樓卻意外掉進(jìn)侯處長(zhǎng)家的陽(yáng)臺(tái)上，陰差陽(yáng)錯(cuò)進(jìn)了門(mén)。侯處長(zhǎng)金屋藏嬌又藏款，正和情人調(diào)情卻發(fā)現(xiàn)正房夫人要進(jìn)門(mén)。處長(zhǎng)求情人躲夫人，老穆輾轉(zhuǎn)騰挪好不容易混出了這個(gè)亂套的家，卻不知道自己竟然帶走了處長(zhǎng)藏起來(lái)的貪款。

侯處長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)貪款不見(jiàn)認(rèn)定是情人賭氣所為，千方百計(jì)纏著情人想要回貪款，卻萬(wàn)沒(méi)想到此時(shí)老穆正將這要命的東西“還”給自己的夫人，包養(yǎng)情人之事也要被揭穿。侯處長(zhǎng)面對(duì)仕途、家庭雙重危機(jī)該如何應(yīng)對(duì)……

媒體評(píng)價(jià)

《虎口脫險(xiǎn)》一直被認(rèn)為是世界喜劇電影的經(jīng)典之作，看《陽(yáng)臺(tái)》的同時(shí)，你甚至?xí)蛔杂X(jué)地聯(lián)想到它。這是一種智慧的幽默，每一個(gè)包袱的銜接都恰到好處，舞臺(tái)調(diào)度更是經(jīng)過(guò)了精心的設(shè)計(jì)，舞臺(tái)被室外、客廳和臥室分割成了三部分，中間以?xún)傻篱T(mén)相隔，演員在這兩道門(mén)之間自如穿梭，誤會(huì)迭生，陽(yáng)臺(tái)、床下、浴室、沙發(fā)上、窗簾后，每一個(gè)可以利用的空間都不放過(guò)，表演形式與傳統(tǒng)折子戲《三岔口》異曲同工。

——北京青年報(bào)

《陽(yáng)臺(tái)》是建立在故事上的，通過(guò)人物所處的窘境、所起的誤會(huì)和所生的沖突來(lái)達(dá)到喜劇的效果。它運(yùn)用的舞臺(tái)表現(xiàn)手法很少在話(huà)劇中使用，在京劇中卻不陌生。這就是喜劇結(jié)構(gòu)的魅力，不只是像過(guò)去在語(yǔ)言上。

——北京晚報(bào)

這樣一部道德觀(guān)念濃厚的勸世作品在當(dāng)下不但沒(méi)有招致“迂腐”的嘲弄，反而能得到票房和評(píng)論的一致叫好，很大程度上是它對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)照成功地宣泄了民眾對(duì)于“腐敗”的情緒；文藝作品宣泄情緒不難，難在通過(guò)怎樣的方式宣泄和宣泄的尺度。在這一點(diǎn)上，陳佩斯找到了一條安全的道路：“結(jié)構(gòu)的巧妙會(huì)讓大家忘記很多東西。”的確，嚴(yán)謹(jǐn)而巧妙的故事結(jié)構(gòu)和精煉的舞臺(tái)手法才是《陽(yáng)臺(tái)》的精髓。

 ——三聯(lián)生活周刊

經(jīng)過(guò)十多年時(shí)間的洗滌

《陽(yáng)臺(tái)》依然在話(huà)劇界占有一席之地

可見(jiàn)這部話(huà)劇本身的精致

這部陳佩斯首部自編自導(dǎo)自演的舞臺(tái)劇作品

在10年時(shí)間內(nèi)曾推出川語(yǔ)版、普通話(huà)版、滇語(yǔ)版、

明星加盟版、青春版、上戲教學(xué)版本等多種版本

市場(chǎng)反響強(qiáng)烈，獲得了極大的成功~

此次由陳大愚挑大梁的《陽(yáng)臺(tái)》

一定也會(huì)為我們帶來(lái)一樣的驚喜！

《陽(yáng)臺(tái)》現(xiàn)已開(kāi)票~